其实《塞拉菲娜》和《罗拉》最大的区别在于，格局。
《罗拉》更关注罗拉作为一位女画家的自我内心以及一个分裂和自毁的过程。
《塞拉菲娜》则是将故事的大背景放在了一战下，夹杂了战争的生离死别，故事总是显得格外动人，而导演同时将反战思考嵌入电影中，更是加大了电影的格局和深度。
所以，《罗拉》在格局上，还略显欠缺。
乔伊当然知道，她一开始创作《罗拉》的时候，就没打算拍一部格局多大的电影，这部只是她在欧洲的试水之作，她只是希望自己能够通过这部电影成功融入欧洲电影的风格里。
而接下来，既然她已经成功将自己的风格融入了欧洲电影中，那么她也要开始往格局和奖项青睐的方面去发展了。
所以她来到德国。
她将法国的产房留着，而汤姆回到好莱坞拍戏去了，玛丽女士则又回到了纽约，乔伊便简单地打理了下行李，就飞到德国来了。
到了柏林，她直接给自己订了希尔顿的一间总统套房，期限是半年。
她认为自己起码会在这儿呆上半年以上。
只不过她没想到的是，一位不速之客来到了她这里。乔伊有些诧异，她看着一段日子未见休斯，随后嘴角露出一丝热情而甜美的笑容，“哇哦，稀客。”
然后她邀请休斯进来，休斯将烟头熄灭，然后这才走了进来，“我从凯瑟琳那儿听说的，你住在这里，打算在这儿拍戏？”
乔伊给他倒了一杯水，“是啊，打算在柏林拍电影。”
休斯坐在沙发上，双腿搁着，顺势瞭望窗外，“德国片？真是稀奇，德国片这几年落寞了很多，你倒是有这份闲情逸致。”
乔伊倒在沙发上，“但是有些电影，不在德国拍，就没有那种历史的厚重感了。”
休斯微微眯起眼睛，他抬起一只手指放在唇边，示意让乔伊不要说下去，“来，让我猜猜，按照你这番逻辑，你是打算拍摄一部一战或者二战为背景的电影？”
乔伊的语气带着点感慨和展望，“没错，我认为《罗拉》格局不够，我希望拍一部格局更大的欧洲电影。”
休斯蹙眉，“你野心不小。”然后他又得意地咧嘴笑道：“但是，你是不是搞错方向了，以一战二战为背景的电影，必然是需要打动人心和煽情的，同时也需要植入导演的反战思考，你确定是在德国这个二战轴心国拍摄？”
乔伊定睛看他，“傲慢的雷石东老爷，别老是妄图揣测我的心思的，我可没说我拍得不是二战轴心国的电影。”
这句话倒是把休斯给说住了，他略微停顿了几秒钟，眼神里有些短暂的惊愕，然后他继续轻笑着，“你打算以轴心国为背景拍反战片？”
乔伊有一种终于把休斯给镇住的成就感，“哈哈~谁和你说，拍二战的反战电影，就一定要拍成《辛德勒的名单》、《美丽人生》、《钢琴家》那样？一定要以胜利国的立场去拍摄？一定要拍摄犹太人的悲惨历史？只怪那些伟大的大导演们开了一个太好的头，以至于现在反战片只会拍犹太人了……”
休斯淡淡地回应，“我从来没这么说过，优秀的反战电影，并非一定要有屠、杀犹太人的历史参与其中。就像拍出了《辛德勒的名单》的斯皮尔伯格，同样也拍得出《拯救大兵瑞恩》这样其他角度的反战片。”
乔伊感叹，“我倒认为，《拯救大兵瑞恩》虽然也很很优秀，但是其震慑人心的力量远不如《辛德勒的名单》，可能因为角度问题吧，《拯救大兵瑞恩》讲的是人权，《辛德勒的名单》讲的是历史惨剧。”
乔伊想，也许过了十年，二十年，五十年，她依旧会记得《辛德勒的名单》，记得这部黑白电影，记得除片末外中间还点缀着些许震慑人心的红色，如果你看过，你会知道她所指的。
休斯不想继续无意义地辩论，他摊手，“好吧，就如你所说的，或许就是这样。但是，你是否可以说说你想拍的反战片。”
乔伊微微笑道：“我并不指望我能拍出超越《钢琴家》、《美丽人生》、《辛德勒的名单》那样优秀的反战片，但是，我想尽可能地从另一个不同的角度去拍摄反战片。”
休斯傲慢地一笑，“所以你选择了以德国的立场去拍？”
乔伊挪挪嘴，“随便你怎么说，反正我也不会做大投资的，毕竟这些都是试水之作。”
休斯似乎听到了可笑的话，“小投资的反战片？恩，说说看，你这略显天真的计划？”
虽然嘴上这么说，但是休斯心里早就认定，乔伊这次，一定会带来一部优秀至极的反战片。
1000万投资的反战片，拍摄背景是轴心国德国。
任何一点让人知晓，都会觉得不可思议。但是在听完乔伊的理论和剧本构思后，他更进一步地认为，这个方案，真的可行。
这种逆向思维的大格局反战片，在正向思维已经泛滥和审美疲劳的现代社会，逆向思维更能取更高的思考价值。
乔伊诉述了她的想法，而在听完乔伊的想